作者：李小光（南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授）

藏書(shū)票起源于15世紀(jì)的歐洲，是一種藏書(shū)標(biāo)識(shí)，也是一種微型版畫(huà)，票面通常會(huì)包含拉丁文“EX-LIBRIS”與票主的姓名，意為某人的藏書(shū)。藏書(shū)票常被貼在書(shū)籍的前環(huán)襯或扉頁(yè)，隨著時(shí)代的發(fā)展逐漸成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，供人們欣賞、收藏。在十多年的藏書(shū)票創(chuàng)作實(shí)踐中，我始終將“書(shū)籍”與“閱讀”作為出發(fā)點(diǎn)，并以此區(qū)別于普通小幅版畫(huà)的創(chuàng)作，也由此有了一些個(gè)人的思考與感悟。

坐隱圖之二（藏書(shū)票） 李小光

有關(guān)閱讀的記憶，是我的藏書(shū)票創(chuàng)作內(nèi)容的一個(gè)重要來(lái)源。讀小學(xué)時(shí)，家鄉(xiāng)電影院門(mén)口的小廣場(chǎng)上有一排租“小人書(shū)”的攤位。每次看電影前，我都會(huì)坐在長(zhǎng)板凳上看租來(lái)的“小人書(shū)”，我的作品《租》就記錄了那段童年時(shí)光。畫(huà)面中，攤主老爺爺坐在木椅上，在溫暖的陽(yáng)光下打著瞌睡，他的背后是一整面墻的“小人書(shū)”。在描繪時(shí)，我仔細(xì)刻畫(huà)了每本書(shū)的封面，并將這些各不相同的“小方塊”有序組織起來(lái)，力求營(yíng)造繁而不亂的畫(huà)面效果。

關(guān)于書(shū)本的記憶，總是與閱讀的環(huán)境緊密相連。在描繪我們的閱讀行為時(shí)，我嘗試將自然與人文景觀(guān)融入畫(huà)中。無(wú)論是石窟遺跡還是山門(mén)古剎，置身其中，時(shí)常會(huì)有穿越時(shí)空的感覺(jué)，那種滄桑、厚重之感讓人癡迷。作品《顧建軍之書(shū)》的畫(huà)面背景便取材于南京靈谷寺。前景中，書(shū)頁(yè)里的插圖正是眼前的景物，可謂畫(huà)中有畫(huà)，景中有景。這一刻，書(shū)本中的歷史與現(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景相互呼應(yīng)，彼此勾連。

顧建軍之書(shū)（藏書(shū)票） 李小光

“有意思”是我在藏書(shū)票創(chuàng)作中想要著力表現(xiàn)的特質(zhì)。這里所說(shuō)的“有意思”，可能關(guān)乎幽默的細(xì)節(jié)和生動(dòng)的生活等不同維度的諸多方面。在圍繞某一主題構(gòu)思作品時(shí)，不應(yīng)將其簡(jiǎn)單化、平鋪直敘地表達(dá)出來(lái)，而是要事先思考畫(huà)面構(gòu)成的各種可能性，以一種相對(duì)恰當(dāng)而含蓄的方式進(jìn)行表現(xiàn)，嘗試用巧妙的方式將“書(shū)籍”與“閱讀”的主題轉(zhuǎn)化為有趣味的情節(jié)內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)尋常圖像中的精神意味。在刻畫(huà)作品《載》時(shí)，我試圖以一種幽默的方式表現(xiàn)書(shū)籍的命運(yùn)，同時(shí)以駕駛員的形象和拖拉機(jī)來(lái)營(yíng)造懷舊的氛圍。作品《市集》中，嘈雜的市井街頭正上演著平凡的故事，賣(mài)鵝的、賣(mài)瓜的、賣(mài)菜的目不暇接，呈現(xiàn)出豐富的畫(huà)面層次，傳遞出生活的濃濃暖意。在創(chuàng)作這些藏書(shū)票時(shí)，我通過(guò)不同的視角和路徑來(lái)追尋畫(huà)面或情節(jié)的“有意思”，希望給讀者帶來(lái)視覺(jué)和心靈上的愉悅，并引發(fā)人們對(duì)于書(shū)籍與閱讀的更多思考。

在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，我發(fā)現(xiàn)作品的“有意思”還來(lái)自藝術(shù)家有意營(yíng)造的沖突感和反差感?！蹲[圖》是明萬(wàn)歷三十七年刻本《坐隱先生精訂捷徑奕譜》的卷首版畫(huà)插圖，內(nèi)容描繪的是文人雅士在坐隱園中對(duì)弈的場(chǎng)景。我的“坐隱圖”系列藏書(shū)票正是向這組古代經(jīng)典版畫(huà)的致敬之作。創(chuàng)作時(shí)，我將古代版畫(huà)《坐隱圖》作為屏風(fēng)圖案置于閱讀者后方的背景之中，暗喻在閱讀時(shí)我們可以進(jìn)入一種與古人精神相通的境界。如在《坐隱圖之二》中，屏風(fēng)里的古典意象與屏風(fēng)外的現(xiàn)代元素形成對(duì)比和反差，一面是畫(huà)中對(duì)弈的寧?kù)o世界，一面是喧鬧的現(xiàn)實(shí)世界，兩者相映成趣，呈現(xiàn)出視覺(jué)的張力。

租（藏書(shū)票） 李小光

委托定制是藏書(shū)票創(chuàng)作的獨(dú)特路徑。藏書(shū)通常是個(gè)人化的行為，藏書(shū)票票主的個(gè)性與喜好影響著創(chuàng)作的方向。因此，在為票主定制藏書(shū)票時(shí)，前期的溝通與交流至關(guān)重要，既要滿(mǎn)足他們的愿望和需求，也要忠實(shí)于自己的審美理想和藝術(shù)主張。完成一次定制創(chuàng)作，從構(gòu)思到起稿再到完善，往往需要反復(fù)溝通、修改。記得曾經(jīng)為一位在圖書(shū)館工作的朋友設(shè)計(jì)藏書(shū)票，票主有一只陪伴她多年的寵物小狗，她希望能在畫(huà)面中有所體現(xiàn)。于是，我在描繪場(chǎng)景時(shí)，將這只可愛(ài)的小狗安置在了她讀書(shū)的沙發(fā)旁。當(dāng)拿到這件名為《暖》的藏書(shū)票時(shí)，票主表示，畫(huà)面中的場(chǎng)景就是她每天的日常，而這件充滿(mǎn)暖意的作品也承載了生活中最珍貴的記憶。

來(lái)源：光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》